Andrey Tarkovskinin 1986-cı ildə Tomas Consona verdiyi müsahibədən maraqlı hissələri təqdim edirik.   Nikbinlikdən, bədbinlikdən danışmaq axmaqlıqdır. Bunlar mənasız məfhumlardı. Üzərlərinə nikbinlik yorğanı  çəkənlər bunu siyasi və ya ideoloji əsaslarla edirlər. Əslində isə nə düşündüklərini bildirmək istəmirlər. Nikbinin mövqeyi ideoloji olaraq fırıldaqçılıqdır; teatraldır, səmimiyyətdən məhrumdur. Ümid isə əksinə daha insanidir,

Çoxları üçün məşhurlaşmaq, tanınmaq ilham və stimul mənbəyidi. Mənim üçün isə ən yaxşısı naməlum qalmaqdı.  ***  Mən kiməm? Həmişə bu suala cavab axtarmağa çalışmışam: Kiməm və hardan gəlirəm? Niyə belə oldum, necə ki varam? Doğrusunu desəm indi mən özümü on il əvvələ nisbətən daha az tanıyıram.  *** Atama o qədər

Kinematoqrafiya sənəti yalnız texniki faktor, dekorasiya, xüsusi effektlər, təbliğat mexanizmi, parlaq personajlar, bir əhvalatın maraqlı nəqli demək deyil. Kinonun yaranmasında, rejissorun bədii məqsədinin tamaşaçıya çatdırılmasında əhvalata uyğun seçilmiş, filmin atmosferini yaradan natura, məkan təsvirləri də mühüm rol oynayır. Məkan amilinin kinoda nə qədər mühüm olduğunu göstərmək üçün dünya kinosundan bir

Müəllif: Evripid Süjet:  Mifə görə Peli ögey qardaşı Esonun İolkdakı hakimiyyətini əlindən alır. Esonun oğlu Yason böyüyüb hakimiyyəti geri almaq istəyəndə əmisi ona Kolxidadan qızıl qoçun dərisini gətirməyi tapşırır. Yason və arqonavtlar dərini əldə etmək üçün yola düşürlər. Kolxida şahı, günəş Allahı Heliosun oğlu Eyet qızıl dərini ona verməkdən imtina

Bernardo Bertolluççi. İtalyan kinorejissoru, dramaturq, şair. 60-cı illərdə Qodarın və Pazolininin ardıcılı kimi çıxış edib, kommunizm və freydizmlə maraqlanıb. Filmlərində intim və sosial qatlar dominantlıq edir, insan cinsəlliyinin tabuları- insest, triolizm, homoseksualizm- açılır. 2011-ci ildə kino sənətinə verdiyi töhfələrə görə, Kann festivalının “Qızıl palma budağı” kimi nüfuzlu kinomükafatını qazanıb. “Parisdə

Ötən əsrin otuzuncu illərindən başlayaraq KİV sırasına daxil olan televiziyanın ictimai fikrə fəal təsiri postqutenberq erasının başlanğıcı oldu və ən azı, Almaniya kimi nəhəng bir ölkə daxilində qəzet, jurnal kimi mətbuat növlərini istər-istəməz, arxa plana atdı. Ən maraqlısı budur ki, yeni yaranan televiziya efirinin canlılığı ekran sənətinin nəzəri prinsiplərinin inkişafına

Rejissor Hilal Baydarovun “Səpələnmiş Ölümlər Arasında” filmi 77-ci Venesiya Film Festivalının əsas müsabiqəsin qatıldı. Onun Venesiya Film Festivalı üçün verdiyi müsahibəni təqdim edirik.   – Davud qaçır, eyni zamanda nəsə axtarır. Bu, qeyri-adi yol səyahətidir. Filmin ideyası hardan ağlınıza gəldi?   – “Portretlər” adlanan uzun müddətli bir layihəm var, yaxşı

“Tarkovski xəyali məkanlarda bir lunatik əminliyi ilə hərəkət edərək heç nə izah etməz. Xəyallarını rabitə vasitələrinin ən çətini, həm də ən arzulanan formasıyla görüntüyə çevirə bilən müşahidəçidir. Mən bütün həyatım boyu onun böyük bir təbiiliklə dolaşdığı, girib çıxdığı qapıları yumruqlayıb dayandım. Lakin bu qapılardan içəri süzülməyi bir neçə dəfə bacara

“Cahiers du Cinema” jurnalı müharibədən sonra meydana çıxmışdı. Bu, o dövr idi ki, fransız KİV-i fəal şəkildə kino ilə maraqlanır və kinoklubların fəaliyyəti inkişaf edirdi. Film nümayişləri və onların müzakirələri populyarlaşmışdı. “Cahiers du Cinema” tədrisə və kütləvi  maariflənməyə böyük önəm verən Andre Bazenin sayəsində yaranmışdı. “Bazenizm” – Bazenin ideyalarına əsaslanan

Uşaqlıq… Mən anadan olanda anam ispan qripinə yoluxub. Bu səbəbdən də vəziyyətim ilk zamanlar çox pis olub. Hətta “sağ qalmaz” deyə xəstəxanada xaç suyuna da salınmışam. Bir gün ailə həkimimiz məni müayinə etmək üçün bizə gəlir. Müayinədən sonra deyir: “Az qıdalanmadan öləcək”. Onda nənəm məni anamdan alıb qatarla Dalarnadakı bağ